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一笑堂:相声中话题转换手法

摘要:  主持人:好听的相声总是和您如影相随,欢迎您来到《一笑堂》,我是堂主张宾。今儿的节目跟您说说相声的题材和结构,相声的内部结构挺松散的,像电话这些各部分在情节当中没有什么联系,就是通过一个宽泛的主 ...
  主持人:好听的相声总是和您如影相随,欢迎您来到《一笑堂》,我是堂主张宾。今儿的节目跟您说说相声的题材和结构,相声的内部结构挺松散的,像电话这些各部分在情节当中没有什么联系,就是通过一个宽泛的主题把它联系在一起,在相声当中内容的变化不是体现在情节的推动上面而是体现在话题的转换上面,今天先来一段《捉放曹》,是由侯宝林郭全宝为您带来的,咱们先看看这个作品在话题转换方面运用了什么样的手法,咱们先听上半段。

  相声

  主持人:欢迎您回到《一笑堂》,我是堂主张宾。对相声艺术来说,段子中的人物和情节结构都不是占重要位置的,相声最重视的就是包袱,而包袱又是由对话构成的,您随便翻开一篇相声作品都可以看到大量的对话,这些对话维妙维肖的反应了现实生活中人们的言谈话语,当然了,这些话是经过了精心的艺术加工,好了,接下来的时间咱们把刚才没听完的相声《捉放曹》听完,我们一起来听下半段。

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  主持人:欢迎回到充满欢乐的《一笑堂》。咱们接着说说相声包袱,相声的包袱主要包括对话的形式构成的,著名的相声艺术家马季先生在谈到相声基本概念时就说,相声就是组织一系列特有的包袱,来使我们发笑的艺术,这里所指的包袱就是语言艺术的包袱,也是包袱艺术的语言,那么语言包袱相声可以说是相声艺术的三大要素,并且缺一不可,马上为您带来一段王谦祥、李增瑞和说的《叔嫂情》希望您喜欢。

  相声

  主持人:这里是《一笑堂》。马季先生所说的语言包袱和笑声这三大要素,其中语言笑声是其他喜剧艺术中都有的,只有包袱才是相声艺术所特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位,因此对包袱的内容和形式进行分析也是我们研究相声艺术的一个关键所在。常话老说“三翻四抖”就是相声包袱常常采用的一种结构,这里边“三翻”是对矛盾假象反复进行渲染和强调,而“四抖”是指在“三翻”之后来结束矛盾的真相,我们一起来听听下面这段相声里包袱是不是“三翻四抖”,为您带来马三立王凤山和说的《偏方》。

  相声



 
ryan 发表与 2007-11-10 06:27:37  浏览:407  来源:1039交通广播  【】【】【

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